Стена

В конце 1983 года я в течение десяти дней находился в ФРГ, был в Институте кино Франкфурта-Висбадена, разговаривал со многими творческими работниками, с деловыми людьми, встречался с журналистами, со зрителями, беседовал со студентами Высшей школы кино и телевидения в Мюнхене, присутствовал у них на занятиях. Впечатлений много, они разные, их очень не просто соединить.

Тогда много говорили о кризисе западного кинематографа, о падении зрительского интереса к кино. Это во многом действительно так: кинотеатры теряли зрителя. Вместе с тем я должен засвидетельствовать, что не мог, к примеру, сразу попасть на фильм Алана Паркера «Стена», мне это удалось только со второго захода — столь велико было число желающих посмотреть эту ленту. Это мюзикл с участием знаменитого ансамбля «Пинк-флойд», в нем отчетливо выражены антивоенные мотивы, что, думается, в первую очередь и привлекает к нему молодежь, которая с огромным интересом смотрит «Стену». Картина сделана мастерски, берет, что называется, зрителя за живое, там сочетаются игровые эпизоды, документальные кадры и мультипликация, причем монтаж их очень сложный, своеобразный. Действие сопровождается, можно сказать пронизывается, музыкой, тщательно подобранной и исполненной высокопрофессионально. Фильм, как я уже сказал, антивоенный, он полон тревоги за судьбу человека. Но в то же время в картине ощущается если не

идеализация, то своего рода реабилитация человеческого одиночества. Одиночество трактуется как неизбывная участь современного человека: всех нас друг от друга отделяет стена — и через нее никак не пробиться... И еще одно: авторы картины осуждают насилие, но порой, кажется, даже помимо своей воли начинают любоваться силой как таковой, ловким эффектным ударом... Стоит подчеркнуть, что во многих американских фильмах чувствуется и гораздо более определенно такое вот восхищение насилием — кровопролитием, драками, жестокостью. А когда это сочетается с натуралистическим показом эротических сцен, то обесцениваются порой самые добрые, разумные идеи, изначально заложенные в произведении. Но тем не менее, как мне представляется, фильм «Стена» — любопытное, приметное и в общем позитивное явление в западном кинематографе ХХ века.